Статьи

Из этого трактата, по просьбе моего сына сочинённого двадцать лет назад, и выросли сегодняшние статьи о мелодии. Ибо мелодия - это "обыграть тело".

В рецензируемой статье блестяще показано рождение лада из ритма — из ритма произносимого нараспев словесного текста (на­родного стиха). Это не противоречит общепринятым взглядам на происхождение лада из интонации, из высотных отношений, но сущест­венно уточняет их.

Интонация как изменение во времени высоты звука (в соответствии с этими двумя координатами) подчиняется в музыке двум видам организации − ритму и гармонии (ладу). Временнàя ритмическая организация появляется уже в лепете (который представляет собой ритмизованную интонацию) и свойственна обеим возникающим из него формам (речевой и музыкальной) звукового выражения. Гармоническая, или ладовая, организация принадлежит исключительно к специфике музыки.

Та ритмика, которая возникла в музыке где-то в промежутке между началом XVII и началом XVIII века — грубо говоря, от Монтеверди до Баха, — ничего общего не имеет с тем, что было до этого. Но именно эта музыка стала всеобщей.

На примере интервала "квинта" в статье раскрывается истинная природа феномена "музыкальный интервал", что стало возможным благодаря применению правильного метода - и это не метод Пифагора. Это метод И.Канта - впрочем, обычно применяемый и учителями сольфеджио.

Мелодия, вообще, есть последовательность длящихся с разной длительностью тонов разной высоты. В этой статья содержится объяснение: что такое "тон", как подобное явление возникает в человеческой реальности - и почему это противоестественно.